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卡拉OK设计的注意是什么?

2011-12-05 09:59:36 本文行家:地平线102

明确客户要求和现场条件拉OK目前,不同规模、不同档次、不同功能的卡拉OK厅在投资规模上可以相差很大。比如仅使用一台影碟机、一台功放、一对音箱、一台彩电和两只话筒的简单卡拉OK厅,其设备投资不过两三万元;而一个功能齐全、设备考究的大型卡拉OK厅,其设备投资则可以高达几十万甚至上百万元。事实上,卡拉OK厅音响设计关键还不在于花了多少钱,也不在于节省了多少钱,其关键就在于我们如何用足、用好全部投资资金,

   

明确客户要求和现场条件



 

拉OK拉OK

 

  目前,不同规模、不同档次、不同功能的卡拉OK厅在投资规模上可以相差很大。比如仅使用一台影碟机、一台功放、一对音箱、一台彩电和两只话筒的简单卡拉OK厅,其设备投资不过两三万元;而一个功能齐全、设备考究的大型卡拉OK厅,其设备投资则可以高达几十万甚至上百万元。事实上,卡拉OK厅音响设计关键还不在于花了多少钱,也不在于节省了多少钱,其关键就在于我们如何用足、用好全部投资资金,花多少钱就应出多少效果。在兼顾功能、效果、设备档次等诸方面因素的过程中合理分配好资金,把钱用到刀刃上去。片面追求设备功能的多而全,或者只注重系统中某一个方面或某几个方面设备的功能和指标,而不考虑整个系统的相互配合都是十分错误的。其结果往往是尽管投入了相当多的资金,购买了高档名牌的进口设备,但实际上所能达到的视、听效果却并不令人满意。

主要问题



 

拉OK拉OK


 

  在进行卡拉OK厅音响系统设计之前,我们首先要明确的主要问题有:

  1、卡拉OK厅的使用功能

  从使用功能的差异来看,我们可以将卡拉OK厅分为:歌厅、歌舞厅、夜总会和多功能厅等等。其中歌厅以卡拉OK为主要活动形式,注重音响、电视效果,对灯光的要求较少;歌舞厅由于还要兼顾舞厅的功能,因而在灯光方面往往了要有较大的投入,同时由于灯光的影响,其投影的效果往往很差(图像可能十分暗淡、模糊不清),也是我们应重点考虑的因素;夜总会由于有乐队现场伴奏,对调音台的输入路数和传声器的数量要求有较多的要求,也正是由于比较注重现场演出(演奏、演唱或表演),因而对投影的要求较少。多功能厅主要考虑到会议等等语音系统的要求,因而特别强调对混响时间的控制。

  2、卡拉OK厅设备的功能

  同样是卡拉OK厅,它们在功能上还是可以存在很大的差异,这种差异主要源于我们使用设备的种类、数量和功能上,因此我们把它笼统地称为设备功能的差异。设备的功能差异体现在很多方面:比如就节目源而言,我们就可以提出使用什么节目源,是录像机还是影碟机,或者是否同时配备录像机和影碟机,等等。但这里我们仅从几个主要的方面来进行讨论。

  (1)音响系统的功能差异

  从音源来看,简单的卡拉OK厅只要配备有线话筒和影碟机就足够了,但是大型的卡拉OK厅往往还配有卡座、CD唱机和无线话筒等。有了音源,使用什么样的前置放大器,又可以有几种不同的情况,比如小型的卡拉OK厅可以不用专门的前置放大器,只要使用合并式的功率放大器就能满足要求,而大型的卡拉OK厅则往往要使用专门的调音台,根据演出的规模、节目源的多少对调音台的输入路数又有不同的要求。功放和音箱更是根据扩音形式而有很大的差异,尽管卡拉OK厅多使用集中式或集散式的扩音系统,但是否采用双声道立体声、杜比环绕声以及是否需要加装超重低音、舞台返听等却是可以选择的。现在,整个音响系统已经形成了,卡拉OK的基本功能满足了。但是,不同功能的音响系统仍然有很大的差异,比如是否使用声音激励器、能否变调、人工混响和房间均衡效果怎样,如此等等,不一而足。由于功能的差异,所以有时尽管两个卡拉OK厅音质相差不大,但造价却有可能相差数倍。

  (2)视频系统的功能差异

  视频系统在功能上的差异是我人“有目共睹”的。简单的视频系统只是使用彩电、投影或电视墙来显示来自影碟机或录像机背景画面。如果加上摄像机和视频特技机就可以拍摄演唱现场并叠加、混合或划变到原来的背景中去。要是再加上字幕机,就能即时地在屏幕上看到各种文字信息。我们甚至还可以使用录像机或视频印象机将演出现场记录到磁带或照片上去,供客人欣赏、保存。

  (3)灯光的功能差异

  灯光可以在种类、数量和功能上都有较大的差别。显然,灯光数量越多,其组合出来的图案、颜色和花样自然也就越多,也就越富于变化。声控、频闪、调光、变色、线条、图案、动作方式和控制方式等等是灯光在功能上产生差异的主要方面。

  (4)其它方面的功能差异

  其它方面的功能差异主要体现在点歌方法上。传统的点歌方式是客人从厚厚的一本点歌单上象大海捞针一样寻找着自己想唱的歌曲;而使用微机管理的点歌系统就非常简单了,客人只需要通过触摸屏输入自己想唱的歌名或者原唱歌星的名字或者歌曲流行年代,就可以迅速查到它的“下落”。

  3、建筑模式与声学条件

  我们知道,良好的音响效果不仅取决于电声系统的质量和配置情况,还与电声系统所处的声学环境密切相关。我们不妨作两个极端的设想:一种是在空旷的野外,一种是在密封的球形建筑内,显然即使使用了最优秀的电声设备往往也难获得理想的音质。近年来,在厅堂音质设计中有两个引人注目的方向:一是利用计算机的室内声场模拟,在建筑声学上实现音质设计的目的;二是利用引入电声设备支援和控制声环境,即利用电声设备来补偿建筑声学的不足,其中比较典型的就是人工混响技术的发展和完善。

  目前,卡拉OK厅的音质设计大多是在现有的建筑条件下进行的,房间的形状和几何尺寸往往都是固定的,我们所能做的变动和调整真是太少了,所以声学设计的意义并不太大。但是,对于存在严重缺陷和难于用电声设备来补偿的房间,我们就必须在建筑声学的范围内来解决。主要有以下的几种情况:

  ○1如果室内存在大面积的面,特别是圆形和球形的大厅,由于声聚集和细语廊效应的产生,极易导致声场的不均匀。我们就可以利用调音室、吧台、后台、更衣室等的巧妙布局来适当弥补,即尽量利用隔断、填平等方法去消除大厅内的面。

  ○2如果房间的混响时间太长,甚至有明显的回声现象,在室内装潢的过程中就必须注意采取相应的吸声措施。

  ○3如果房间附近或房间内有比较明显的噪声源(本底噪声达到30~35分贝以上),就有必要采取适当的治理措施,使本底噪声降低到可以容许的程度。

  ○4如果歌舞厅靠近居民区,就必须考虑到强劲的音乐可能对别人带来的危害,相应的隔声措施必须考虑在设计之中。

  用建筑声学的方法来改善听音环境,由于存在投资规模大、设计安装复杂、使用调整不方便等缺点。因此,我们越来越重视调整灵活、使用方便、价格低廉的电声控制方法。根据不同建筑形式和声学条件,我们主要要明确以下几个问题:

  ○1是否有必要采用人工混响的方法来补偿自然混响的不足;

  ○2有没有必要使用房间均衡器来改善房间的传输特性;

  ○3使用单声道、立体声还是环绕声扩音系统;

  ○4辅助音箱的使用是否有必要。

  总之,房间的建筑形式和声学条件是我们进行音响设计的重要依据之一。任何脱离具体房间,不了解房间的形状、大小、比例结构和空间布局的设计,都是毫无意义的。

  4、可能投入的经费

  即使是最优秀的设计方案,如果没有相应的经费投入,也只能是纸上谈兵。在设计中我们经常面临的问题是经费不足,这时我们就必须反复权衡,将那些可用可不用的设备适当删减,或者适当降低某些设备的档次。比如在一些中、小型的卡拉OK厅中,调音台、压限器、降噪门和无线话筒等都可以不用。另外,一部分国产的功率放大器和电视机等设备其质量和性能都达到了相当高的水平,但是价格比同类的进口产品要低得多,因此选用部分国产器材也是降低成本的有用途径之一。

  如何以最少的投资,取得最大的综合效益,是我们设计的原则和目标。在音响界,特别是“发烧友”中,往往用了几倍甚至十几倍的价钱去谋求微乎其微的效果提高,而这种效果往往又是普通听众所无法察觉的。事实上,有时由于受到听音环境等客观条件的限制,音质达到一定水平后就很难提高,因此这时再选用更高档次的器材设备也只是劳而无功。

  在音响系统设计的初期,往往需要投资者、经营使用者、音响设计人员和建筑装潢人员等反复切磋、共同商讨,以确定卡拉OK厅的使用功能、房间分布、设备的功能、设备等级以及投资规模等。

  投资经营者自己往往都有一定的想法,但是由于对技术上使用何种电声设备的知识不足,对于多大的投资能获得什么样的效果,换句话说就是,他们对获得指定的效果需要多大的投资并不太清楚。这就要求我们,在某一具体方案提出后,对能获得什么样的视听效果、需要投入多少钱以及未来的投资效果作一预测。同时,我们还可以极力向投资经营者介绍当今卡拉OK发展的新动向,比如又有哪些新的设备面世、不能实现哪些新的功能,提出更新的方案供投资经营者参考,以便让他们确定是否需要扩大投资规模。因此,即使是初步的设计方案也可能需要反复地修改。

  总之,一方面设计者的设计方案总是要受到各种投资规模的限制,另一方面设计者还可以争取说服投资者扩大投资规模,以达到更好的视听效果和更完善的功能。

  现代卡拉OK厅,在使用功能上逐渐扩大,常常会出现建筑声学、舞台、照明、电视和音响等各方面相互矛盾的要求。因此,在具体实施工程设计的过程中,应当是由各种工程设计师组成的“综合设计组”同步进行各项专业设计,以求相互协调、密切合作,只有这样才能完整地兼顾各方面的使用要求,在最少的投资下获得最佳的综合效果。

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